Привет, берлога! Недавно побывал на кинопремьере прекрасного фильма и не могу не рассказать о своих впечатлениях. Вышел он в 4K, показывался в дубляже или с русскими субтитрами, а залы при этом были практически пустые.
Дело в том, что на самом деле это лучший классический хоррор, который мне доводилось видеть, он напомнил мне легендарные фильмы Карпентера, вернул то самое ощущение ужаса, что я так давно не испытывал. Впрочем, как и во все современные фильмы, туда умудрились впихнуть повесточку, но в крайне дозированных количествах.
Фильм начинается прозаично. В простом американском городишке живёт ничем неприметная американская семья. Муж — раздолбай, жена — мегера, сын — оторва, который отбился от рук. Оно и понятно, семья приёмная, а его матушка чалится в застенках без надежды покинуть скорбное заведение. Впрочем, эта идиллия заводских районов скоро нарушается тем, что туда приезжает странный человек. Сперва он разыскивает нашего мальчишку по всему городу, потом убивает его семью и, наконец, гонится за ним, убивая по дороге всех, кто попадётся под руку.
Фильм постоянно держит в напряжении. Кажется, что у парня нет ни единого шанса, а его спасение всегда выглядит так, будто он ускользает из лап смерти в последний момент. У фильма есть характерная для хорроров звуковая картина из громких, скрипучих, пробирающих звуков, особенно в моменты появления на экране убийцы.
Крови в фильме предостаточно, убийства безыскусны и просты, но при этом предельно жестоки. Главный гад совершенно не считается с человеческой жизнью. Он обрывает её одним ударом клинка, так просто, словно прибивает назойливую муху, без всякого удовольствия и чувства сожаления. Его встречи с главным героем всегда очень интенсивны. Очевидно, что главный гад неизбежно найдёт и убьёт нашего героя, если не случится чудо.
Типичный хоррор, отлично передающий настроение 80-х и 90-х, прекрасный каст, премия Хьюго и некогда — огромный фурор в кинотеатрах. Речь, конечно же, о фильме «Терминатор 2: Судный день (Terminator 2: Judgment Day)», который раньше мы смотрели неправильно:
Всю жизнь я думал, что «Терминатор 2» — это мощный боевик со стариком Шварцем той эпохи, когда он был молод и горяч. Однако, пересмотрев его свежим взглядом, я увидел в нём совершенно иное. Большая часть фильма — это хоррор, в котором непобедимый монстр охотится на свою жертву. Вторая часть фильма — это более боевитый хоррор, в котором Т-800 жестоким образом калечит людей, но не убивает их. Всё это делается под аккомпанемент взрывов и грохота тяжелого вооружения. И венчает фильм столкновение двух чудовищ — Т-800 и Т-1000 приводящее к их взаимному уничтожению.
Во многом это первый высокобюджетный фильм, в основе которого лежит ядро «чудовище против чудовища». Самый ближайший его родственник, пожалуй, — это «Джейсон против Фредди», вышедший несколькими годами позже, и в меньшей степени можно сослаться на «Франкенштейн встречает Человека-Волка», далекого 1942 года, где схлестнулись оборотень и чудовище Франкенштейна, как две сверхчеловеческие силы способные противостоять друг другу. В нашем случае в столкновение вступают два чудища — две бездушных железных машины, не понимающие ценности человеческой жизни и уничтожающие всё вокруг.
Так, Т-800 в лице "Железного Арни" ещё в первом фильме прославился тем, что без разбору стрелял во всё, что движется, в погоне за Сарой Коннор, с абсолютным хладнокровием расстреливал всё живое, чем подтверждал звание машины для убийств. Это был железный протест против жизни, полная противоположность слабой и уязвимой Саре Коннор.
Во втором фильме Т-800 прошёл эволюцию человечности. С одной стороны, он лишь повторяет за Джоном Коннором то, чему тот его учит, и повторяет за ним как попугай, без понимания сути.
Терминатор так до конца и не поймёт, почему нельзя убивать людей, но скажет, что поймёт, почему люди плачут. Так железная машина для убийств освоит некоторую человечность, хоть и не в полной мере. Это будет лишь неважная часть его обучения как нейросетевого компьютера. Неважная потому, что это обучение ни на что, в глобальном смысле, не повлияет, но позволит зрителю воспринять его как нечто отличное от Т-1000.
Даже Сара Коннор в какой-то момент увидит в "Железном Арни" что-то человеческое. Впрочем, если отбросить сентиментальность момента, Т-800 остаётся Терминатором — машиной, выполняющей приказы. Без жалости и раздумий он калечит байкеров на стоянке, едва не убивает парней, пытавшихся помочь маленькому Джону, калечит охранника в клинике для душевнобольных и расстреливает полицейских на штурме здания "КиберДайн Системс".
Да, он не убивает по приказу Джона, но поступает ли он лучше?
Т-1000 в то же время следует той же логике. Его арка — это классический слэшер. Он появляется из темноты, маскируется как хищник и принимает любую нужную ему форму, а потом уничтожает своих жертв или случайных свидетелей.
В фильме эти сцены показаны с особенным смаком. Красивые графические спецэффекты, превращение руки в огромное лезвие, которое протыкает жертву насквозь. Конвульсии, кровь, звуки падения. Абсолютно спокойное лицо, маска убийцы, не выражающая эмоций в любой ситуации.
Именно этот образ будут копировать многие другие актёры, играющие терминатора, в дальнейшем. Безэмоциональный, холодный, идеальный хищник, преследующий свою жертву. Его появление на экране всегда сопровождается особенным звуком, нагоняющим напряжение и ужас, а исчезновение всегда заканчивается чьей-то смертью.
Терминаторы, словно Майкл Майерс из «Хэллоуина» Карпентера, существуют без понимания добра и зла, без совести и базового понимания человечности. Они обладатели бесчувственного лица и красных глаз абсолютного зла. Что же может противостоять такому злу?
Если в первом фильме Терминатору противостоял Кайл Ривз, который знал, что, вероятнее всего, он не сможет победить и готов был принести себя в жертву ради спасения Сары Коннор. Как человек, который верил в свою цель и возможность изменить судьбу, и, конечно, потерпевший поражение в сражении с бессмертной машиной. То во втором фильме зло, ставшее на сторону человека, столкнулось со злом, сражающимся против человечества. Так одно зло стало сражаться с другим злом. Сражение антагонистов — достаточно редкое явление в кинематографе 90-х и один из залогов успеха фильма.
Кроме того, есть и другая, не менее важная часть истории в лице Сары Коннор. Если в первом фильме Сара — это типичная жертва маньяка, то во втором фильме это компетентный боец, положивший свою жизнь на то, чтобы вырастить из себя защитника сына, а из него — лидера сопротивления. И не смотря на то, что это превратило жизнь сына в персональный ад, она от своей цели не отступила. Из всех людей, участвующих в фильме, Сара — это типичная сильная и независимая героиня, словно вчера крошила чужих на «Ностромо».
И пример с "Чужими" не случаен, ведь героиня Сигурни Уивер находилась в похожих условиях. Столкновение с ужасным злом заставило стать её хитрым и умелым бойцом, заставило выступить против жадности корпораций и предпринять все возможные меры для защиты мира от чужих.
Вот и Сара Коннор с винтовкой наперевес едет крошить главного разработчика Скайнет, но в последний момент не доводит дело до конца. Кажется, что она — единственный человек, который действительно пытается сделать хоть что-то, чтобы победить судьбу и спасти мир от судного дня. Её образы ядерного конца света, сжигаемые заживо световой волной дети, разлетающиеся в пыль и пепел города — всё это дополняет картину ужасной кончины, которая настигнет мир, если одно чудовище не победит другое или если Сара не сделает то, что должна.
Впрочем, полная решимости Сара Коннор отказывается убивать главного виновника кончины человечества в тот момент, когда стоит буквально перед ним. У неё не было ни единой причины останавливаться, но она внезапно ломается без всякой на то мотивации.
Кто-то считает, что Дайсона спас её материнский инстинкт — мол, убивать отца на глазах ребёнка — это чересчур. Кто-то просто говорит о человечности, которая отличает Сару от терминаторов, и этот рубикон не должен был быть пройден, возможность остановится отличает нас от машин.
Так или иначе, Сара не убивает Дайсона по неизвестным причинам. Но потом она выдвинет спич уровня Аниты Саркисян о том, что мужчины созданы уничтожать жизнь, потому что никогда не смогут понять, как это — создавать жизнь, каково это — чувствовать, как эта жизнь растёт внутри тебя. А после ужасается тому, что корпорации сохранили остатки первого терминатора и использовали их для технологического прорыва. В современном мире этот агрессивный рад-фем загон выглядит привычно, но в фильме 90-х по настоящему удивляет.
Так мы подходим к концу фильма, где наши герои сначала уничтожают лабораторию исследователей со всеми разработками (жаль, что никто не подумал про бэкапы), а потом отправляются в побег от Т-1000.
В этой части схватка между терминаторами выходит на новый уровень жестокости. Они отрывают куски металла, пытаются уничтожить друг друга, нанося непоправимый урон, но никто так и не может одержать верх.
Лишь в последний момент Сара Коннор, загнанная в угол, в последнем спас-броске прокидывает шесть выстрелов из дробовика и почти уничтожает терминатора, а дело за неё заканчивает старина Шварц. Дальше Т-1000 умирает. Он не исчезает одномоментно, а превращается в каждую убитую собой жертву, словно плюхнулся не в раскалённый металл, а в озеро душ, и теперь все его жертвы тянут ко дну. Всё это сопровождается нечеловеческим воплем, словно сжигают чудище из фильма «Нечто».
Наконец, один антагонист уничтожен и второй антагонист тоже требует своего уничтожения. У этого нет какого-то объяснения: ведь Т-800 призван защищать Джона и мог бы защищать его ещё лет 150. Джон отдаёт приказ не прыгать в домну, а сам Шварц говорит, что самоликвидироваться он не может, поэтому требует сделать это Сару.
В этой сцене нарушается множество предыдущих правил. Так терминатор говорит о том, что понимает, почему люди плачут, то есть раскрывает для себя человеческую эмоциональность, а может быть, и эмпатию. Он нарушает прямой приказ Джона и делает выбор свободной воли, считая, что это лучшее решение, чтобы его технологии не достались людям.
Фильм не даёт объяснения, по каким причинам терминатор проявил эмпатию и ослушался приказа. Он научился? Обрёл свободу воли? Или его задача была спасти Джона только от Т-1000, а после самоликвидироваться? Но выходя за пределы логики сюжета, рассуждая в концепции фильма, терминатор, будучи на самом деле антигероем, пусть и вставшим на сторону героя, должен был быть уничтожен как последняя злая сила.
Так что если вы думали, что «Терминатор 2» — это только про взрывы и «Аста ла виста, бэйби», то у вас есть прекрасный повод пересмотреть его свежим взглядом.
Это гимн жанру слэшер и эталонное кино о том, как одно бесчеловечное зло сталкивается с другим. Обязательно посмотрите его на большом экране — этот опыт полностью изменит ваше восприятие.
И помните, что «Терминатор 2: Судный День» — не просто ностальгия. Это предупреждение: о том, что в современном мире зло может прийти в любом обличье — даже в виде машины, которая улыбается и говорит, что понимает, почему люди плачут. Кстати, об этом вы можете почитать в моём телеграм-канале про Психологию и Видеоигры "Альв".
А за показ благодарен проекту "Иное Кино", это не реклама, вы правда молодцы, что организовали сеансы.
нежданчик) Автору респект!